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逄春阶:汉德克凿开了一扇窗

发布日期:2019-11-02 20:43:20 点击次数:2309

[摘要] 汉德克的成名剧《骂观众》中的台词片段。如今的汉德克反复解释,其实它和辱骂没有关系,是自己对演员和观众之间节奏的分析,用一种近乎音乐的关系来表达。我个人的感受是,尽管只是读的剧本,没有看到排演的“说话剧

“你一排排坐着。你已经形成了一个模式。你按一定的顺序坐着。你的脸指向某个方向。你们坐在一起,彼此保持距离。你就是观众。你形成了一个整体。你在观众中。你的思想是自由的。你仍然在移动你自己的想法。你看着我们聊天。听我们说。你们的呼吸彼此相似。当我们说话时,你的呼吸与我们的呼吸相匹配。你在呼吸。就在我们说话的时候。我们和你也在逐渐形成一个整体。”

“当你坐下来的时候,你会更加友好。你会受到更多的影响。你会更加开放。你会更有耐心。你会更冷静。......你会容忍更多的事情发生在你自己身上。你的眼睛会更锐利。你的注意力不容易分散。你更愿意忘记你周围的环境。你周围的世界看起来更像是已经不存在了。你们变得彼此相似了。你已经失去了你的身份。......你成了观众。你成了听众。你变得冷漠了。你变成了眼睛和耳朵。你忘记看你的手表了。你已经忘记了自己。”

这是彼得,奥利的小说家、剧作家和诗人?汉德克著名戏剧《责骂观众》中的台词。整个剧本由四个人组成,他们在舞台上聊天,没有任何情节。整个句型是“你”、“你”、“你”和“你”的平行结构。内容是批评戏剧和观众以及“责骂”。汉德克宣称:“你会被责骂,因为责骂也是一种与你交谈的方式。我们因责骂而变得直接。”生来就有特殊天赋的汉德克对奥地利戏剧很敏感,并无情地斥责它。这有点像鲁迅“哀痛自己的不幸,愤怒自己无可辩驳”的态度。

这是汉德克50年前写的剧本。今天,它仍然充满生机和活力,是一个高调的节日。当艺术家们都在尽力取悦观众,迎合观众,取悦观众时,韩珂在艺术上是在“责骂”舞台上的观众。有趣的是,这些作品受到观众的尊重。因为,麻木的观众被骂醒了!我的理解是,“责骂”绝对不是哗众取宠,而是一种审美追求或审美矫正,以及对观众的另一种尊重。

2016年10月22日,在北京789文化区,我遇到了这位以“骂观众”著称的著名语言大师,他对那些仍然关注“骂观众”的读者很不耐烦。他认为“骂观众”是他身体的一小部分,相当于小手指的指甲。“就我的创作而言,我可能认为这部作品更多的是对一部完整戏剧的介绍。这部分就像在我们去天安门广场之前穿过天安门广场下的大门。你会看到后面有一个大广场。这是几十年前写的,我不认为这是后现代主义。这是我22岁时写的。当时,根本没有后现代主义这个词。我希望每个人都让我走,不要再把我贴上后现代主义的标签。”现在汉德克一再解释说这与虐待无关,但他对演员和观众之间节奏的分析是以一种接近音乐的关系来表达的。

汉克应该很开心。读者仍然坚持骂观众,这表明骂观众具有强大的生命力和穿透力。这部戏的颠覆性在于他颠覆了舞台和观众,以激烈的“责骂”形式打破了传统的叙事。质疑限制读者或观众思维和行为的同一种语言模式,从而唤起读者或观众的思维和批判意识。我个人的感觉是,虽然我只看剧本,没有看到排练过的“谈论戏剧”,但我觉得汉德克用笔作为凿子打开窗户,让凉风吹进观众麻木的脑袋。

汉克不希望人们把“责骂观众”贴上后现代的标签。那只是他的个人意见。一旦作品出版,作者就无法控制。他创作的时候并没有后现代主义的名称,但是敏感的汉克触动了时代的神经,准确地捕捉到了后现代主义的情感。这应该是值得感谢的事情,也是作家的荣誉。什么是伟大的作品?我的标准是能让你沉浸其中并改变你思维的作品,能让你思维弯曲的作品,能把你从僵化的思维泥沼中拽出来的作品,能像锋利的斧头一样劈开你心中冰海的作品(卡夫卡),而“骂观众”则是。尽管汉德克不想再提他的旧作品,但旧的仍然是全新的。作家经常不经意间创作经典作品。有时候,你故意想要创造经典,拿出写经典的姿势,拿出大师的风格,坐好,擦亮桌子,但是你不能写经典。

《责骂观众》之后,韩珂创作了许多经典作品,如《卡斯帕》、《慢归故里》和《没有欲望的悲歌》,在艺术上超越了《责骂观众》,但后期作品的光泽掩盖不了《责骂观众》的光泽。“骂”是汉德克像新生婴儿一样在文学界的第一声大叫。他为自己凿了一扇窗,也为读者和观众凿了一扇窗。

汉克曾经说过,我喜欢读难以理解的小说。轻松的作品不属于文学。它们是给人们放松的。“汉德克的小说像磨刀石一样坚硬。说实话,我硬着头皮读了。然而,只有因为咀嚼困难,人们才能耐心地把它举起来,目的是磨亮思考的牙齿。

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